Alhoewel die wêreld van teater ryk is aan tradisies en simbole, is min bygelowe so hardnekkig soos die een rondom die kleur groen. Waarom sou groen, sinoniem met natuur en vernuwing, slegte geluk op die verhoog bring? Om dit te verstaan, moet ons in die geskiedenis delf, populêre oortuigings ondersoek en die invloed van hierdie kleur in die wêreld van teater ontsyfer.

Groen, ongelukkig in die teater: 'n oorsprong getint met toksisiteit

Om mee te begin, die afkeer van groen in die teater is nie bloot 'n kwessie van estetiese grille nie. Dit het sy oorsprong in baie werklike feite. In die 17de en 18de eeue is verhoogkostuums dikwels gemaak met kleurstowwe gebaseer op koperarsenaat , 'n pigment wat die materiaal 'n pragtige smaragkleur gegee het, maar wat hoogs giftig was. Akteurs wat hierdie kledingstukke gedra het, onder skroeiende kolligte of op swak geventileerde verhoog, het die risiko van hoofpyn, velbrandwonde of selfs vergiftiging geloop.

Daar word gesê dat sommige kunstenaars geweier het om groen naby hul vel te dra, uit vrees vir velirritasie of ernstige siekte ..

Hierdie werklike gevaar het geleidelik 'n wantroue in die kleur groen aangevuur, wat as onheilspellend of vervloek beskou is. Met verloop van tyd het die chemiese oorsaak vervaag, maar die ongemak het gebly en in bygeloof omskep. Groen het dus sinoniem geword met slegte geluk.

Molière en die tragedie van die anekdote

Nog 'n emblematiese storie voed hierdie oortuiging. Dit gaan oor Molière, 'n belangrike figuur in die Franse teater, wat vermoedelik in groen geklee gesterf het na 'n opvoering van Die Denkbeeldige Invalide in 1673. Terwyl historici saamstem dat hy 'n kostuum van hierdie kleur gedra het vir sy laaste verskyning op die verhoog, is die idee dat sy dood direk gekoppel was aan sy kleredrag pure legende . Tog was hierdie tragiese toeval genoeg om die taboe te laat voortduur, en daarom word gesê dat groen slegte geluk in die teater bring...

So, vanaf die 17de eeu, het die vrees vir groen wortel geskiet, die idee van "fatale groen" het veld gewen.

Selfs vandag weier sommige akteurs op toer om in 'n groen stoel in die kleedkamers te sit, asof hulle bang is om die noodlot te versoek. Dit is ook nie ongewoon dat 'n ongewenste groen rekwisiet diskreet verwyder word voordat die gordyn opgaan nie.

Omdat kunstenaars besonder sensitief is vir tekens, het hierdie storie deur die eeue heen as 'n stille waarskuwing voortgeduur. Die irrasionele vrees vir groen is van geslag tot geslag oorgedra, tot die punt dat dit in die gebruike en praktyke van baie teatergeselskappe ingewortel geraak het.

'n Unieke kleur in die simboliese spektrum

In baie kulture roep groen natuur, balans en hoop op. Maar in die teater het dit 'n teensimbool geword. Anders as rooi, wat met passie geassosieer word, of swart, wat drama oordra, sukkel groen om sy plek op die verhoog te vind.

Al wat dit sou geneem het, was dat 'n akteur in groen in die skaduwees moes verdwyn voordat die skaduwees in 'n vloek sou verander.

Hierdie persepsie word versterk deur praktiese oorwegings: onder sekere ligtoestande, veral ouer gloeilampe, kan die groen kostuums dof of onduidelik voorkom , wat die akteurs se sigbaarheid belemmer. Alhoewel huidige tegnologieë hierdie probleem grootliks opgelos het, sterf ou gewoontes moeilik.

Bygeloof vandag: tussen respek en provokasie

In sommige dramaskole is dit steeds algemeen om die "vloek van groen" aan te roep om studente se sensitiwiteit te toets. Dit is 'n speelse manier om teaterfolklore oor te dra terwyl die belangrikheid van geskiedenis en simboliek in toneelspel beklemtoon word.

Uiteindelik, waarom word groen as ongelukkig in die teater beskou ? In wese bring dit nie werklik slegte geluk nie, maar in die kollektiewe verbeelding beliggaam dit 'n nalatenskap van risiko, intense emosies en onvergeetlike anekdotes. Dit herinner ons daaraan dat die verhoog 'n plek van oordrag is, waar ons net soveel met woorde as met ongesiene tekens speel.

Om groen te weier of aan te neem, word dan 'n keuse tussen gerespekteerde tradisie en 'n gees van uitdaging.